Практически все российские балетные коллективы устраивали гастрольные поездки в Китай. Русский балет пользуется там большой популярностью, и постановка «Лебединое озеро» не теряет своей актуальности для китайской публики. Условия пребывания и маршруты гастролей всегда отличались. Но одно оставалось неизменным: Китай – это страна, полная приключений и дарящая артистам балета незабываемые впечатления.
Практически все российские балетные коллективы организовывали гастрольные поездки в Китай. Русский балет пользуется там большой популярностью, и постановка «Лебединого озера» не теряет своей актуальности для зрителей. Условия пребывания и маршруты поездок всегда варьировались. Однако одно оставалось постоянным: Китай – это страна, полная приключений и оставляющая яркие воспоминания у артистов балета.
Китай – страна с огромной территорией, поэтому расстояния между населенными пунктами значительны. В рамках гастрольных поездок нередко возникала необходимость совершать перелеты на самолете, чтобы успеть в нужный город. Китайские железные дороги – это отдельная тема для разговора. В плацкартных вагонах установлены трехъярусные полки, и размещение с багажом становится непростой задачей. Посадка и высадка пассажиров на нужной станции требуют настоящих усилий. Бывали случаи, когда за несколько минут стояния поезда вся труппа из шестидесяти человек с багажом спешила покидать вагон. Чтобы сэкономить время, чемоданы выбрасывали на платформу через окна. Кроме того, на вокзалах необходимо было проявлять осторожность и следить за своим имуществом, поскольку некоторые находчивые китайцы (местные бездомные) могли попытаться украсть чемодан или обманным путем выманить билет.
В Китае всегда существовали сложности, связанные с питанием. Стоимость продуктов питания была вполне приемлемой для экономных путешественников, однако их вкус не соответствовал ожиданиям артистов, не знакомых с местной кухней. Даже привычный чизбургер в Макдоналдсе мог оказаться излишне острым, вызывая слезы. Несмотря на это, артисты продолжали есть, поскольку испытывали голод и не имели возможности приобрести другую пищу.
В Китае ранее можно было относительно недорого питаться в заведениях общепита, однако меню на английском языке встречалось только в крупных городах, в остальных случаях зачастую отсутствовали даже иллюстрации. Предстояли только иероглифы, выстроенные сплошной строкой, и сотрудники, которые, как и большинство жителей провинциальных городов, не владели языками, отличными от родного. Это было около десяти лет назад, в настоящее время все больше китайцев изучают английский язык. Зачастую можно наблюдать семьи, где дети свободно общаются на английском, но их родители не владеют этим языком. Сеть ресторанов Pizza Hut с европейским меню и достойным уровнем обслуживания являлась для нас настоящим спасением, однако эти заведения также встречались только в крупных городах и нередко закрывались до того, как мы успевали до них добраться. Местные китайские заведения быстрого питания, по аналогии с Subway, выручали нас: порция риса полагалась бесплатно, а начинку и основное блюдо выбирали из широкого ассортимента необычной (с нашей точки зрения) китайской кухни. Там можно было найти и черные яйца, и куриные лапки с коготками, перевязанные крест-накрест, а также различные хрящи и кожицы, которые у нас обычно не употребляют в пищу. Несмотря на это разнообразие, артисты питались довольно однообразно, поскольку часто просто не решались пробовать блюда, состав которых оставался для них непонятным.
Раньше артисты самостоятельно решали вопросы питания. В тех поездках, где были запланированы завтрак, обед и ужин, нас кормили в местных заведениях с национальной кухней. Еда была обильной. За круглым столом, по которому вращались блюда, мы накладывали себе порции из общих блюд. Мы покидали стол с ощутимым чувством голода, поскольку не могли преодолеть некое отвращение к еде, которую подавали прямо из кастрюли (иногда с куриными или утиными головами). Китайская кухня, в частности, маринованные огурцы, также не способствовала повышению аппетита. Все запивали рисом. Особенно девушки активно его употребляли, поскольку, заботясь о силах своих коллег, отдавали им все съедобное мясо.
В Китае всегда приходилось сталкиваться с неприятными ароматами, доносящимися от уличной еды. Однако эти запахи казались невыносимыми лишь для тех, кто не привык к ним. Местные жители с удовольствием употребляли пищу, поднося пиалы с рисом ко рту. При этом они поднимали пиалы к глазам и наклоняли их, чтобы зачерпнуть рис. Рот при этом широко раскрывался, примерно на весь диаметр емкости, а палочками в него засыпали содержимое. Это выглядело весьма своеобразно. Понять это может не каждый ценитель прекрасного.
Одной из ярких и запоминающихся особенностей гастролей в Китае стало обилие насекомых. Там можно было встретить тараканов внушительных размеров, подобных которым в нашей стране можно увидеть только в зоопарке, в специальных вольерах.
Однажды мы устроили постановку «Лебединого озера» непосредственно на озере. Закатное время суток, солнце начало садиться и отражалось на поверхности воды. На смену солнцу пришла луна, чья лунная дорожка простиралась прямо под сцену. Шедевр Чайковского, классическая музыка, нежно касалась слуха зрителей, распространяясь по водной поверхности. А на сцене скользили лебеди-балерины, призывая к себе рой ночных бабочек. Трогательная Одетта покоряла всех своей лебединой грацией и легкой поступью. Зрелище представляло собой невероятную красоту. Публика расположилась на берегу, попивая охлажденное шампанское и наслаждаясь шедевром мирового балета. Водная гладь отделяла их от артистов на достаточном расстоянии, а для того, чтобы зрители могли рассмотреть лица, были установлены огромные экраны, транслирующие спектакль в режиме онлайн в крупном плане.
А за кулисами, на противоположной стороне, открывался совершенно иной вид. Чтобы добраться от брезентовых шатров, служивших артистам гримерками, приходилось бежать по узкому коридору, расположенному над водой. Расстояние значительное. Для его преодоления требовалось немало времени, которого не хватало у балерин для смены костюмов между выступлениями. Поэтому переодевания происходили за задником. Территория не была ограждена, пространство было ограниченным. В спешке в воду попадали пуанты, которые едва успевали находить (танцевали потом в мокрых), некоторые части костюмов (диадемы и другие украшения так и остались на дне того озера) и прочее. В Китае воздух отличается высокой влажностью, а над озером она еще более интенсивна. Костюмы не высыхали, пачки понуро свисали, на сцене образовывался конденсат, который серьезно затруднял работу артистов. Края сцены, разумеется, не были огорожены. От спектакля к спектаклю кто-нибудь из артистов едва не оказывался в открытом плавании, поскользнувшись на мокрой сцене во время вариации и чудом успев остановиться на самом ее краю. И, конечно, многочисленные мелкие мошки, постоянно мельтешащие на уровне глаз, разнообразные мотыльки, некоторые из которых были размером с маленькую птицу, гусеницы и прочая живность. Вся эта живность оседала на открытых участках тела, залетала и запутывалась в складках платьев, была раздавлена под ногами. Чтобы не нарушать композицию танца, кому-то постоянно приходилось садиться прямо на раздавленного насекомого. Естественно, все эти переживания отражались на лицах, которые передавались крупным планом. Кто-то сохранял самообладание и даже не шевелил бровью, но некоторые панически боялись насекомых, и им требовалось большое мужество, чтобы сдерживать эмоции и не выходить из образа. Опытные операторы вовремя переводили камеры, и все эти трудности не были заметны зрителю из-за тумана, поднимающегося над озером.
Таковы перипетии, пережитые русским балетом в Китае, и вот вам взгляд на сценическое искусство с двух сторон.
