Мир танца и профессия артиста балета всегда привлекают внимание людей, далеких от этого искусства. Балерин нередко спрашивают о тонкостях их работы, причём вопросы часто бывают шаблонными. Вот наиболее типичные из них…
Мир танца и профессия артиста балета всегда привлекают внимание людей, далеких от этого искусства. Балерин нередко спрашивают о тонкостях их работы, и вот наиболее типичные вопросы, которые им задают:
«Садишься ли ты на шпагат?»
«А как вы ходите на мысочках?»
«Все ли мужчины в балете геи?»
«Балерины постоянно придерживаются диеты?» или «Вы, должно быть, совсем не едите?»
«Что происходит в театре, когда нет спектакля?» или «Почему вы повторяете одни и те же репетиции?»
В течение жизни каждой балерине рано или поздно приходится сталкиваться с одним или несколькими подобными вопросами. Люди, не обладающие глубокими знаниями о профессии артиста балета, нередко задают вопросы, которые кажутся нам нелепыми.
безусловно, балерина способна выполнить шпагат. Нас с ранних лет обучали растяжке, и умение делать шпагат необходимо для дальнейших занятий танцем. Следовательно, если девушка стала балериной, то она обязательно сможет сесть на шпагат.
в профессиональной среде артистов балета термин «мысочки» применяется редко. Вместо него говорят: танцевать «на пальцах», что означает «танец в пуантах». Удивляет, когда кому-то неясен смысл фразы «встать на полупальцы». «Полупальцы» – это опора на подушечки стопы. В свою очередь, «пальцы» – это подъем на самые кончики ног, буквально на ногти. Отсюда, вероятно, возникло выражение «танцевать на ногтях», которое обычно используют, когда исполнение танца оказалось сложным из-за скользкого или неровного пола, например. «Танцевать на ногтях» – значит, прилагать максимум усилий, чтобы удержать равновесие.
Во время гастролей оказалось, что сцена не соответствовала требованиям для балетных постановок. Вместо балетного покрытия на ней был уложен обычный, и весьма скользкий линолеум. Танцевать даже в мягких балетных туфлях было неудобно, а в пуантах это оказалось нереально. Решением проблемы стал продукт, распространенный повсеместно – кока-кола, которой мы очистили пол. Благодаря этому линолеум стал липким, и мы смогли продолжить работу. Таким образом, кока-кола может быть полезна не только для удаления накипи в чайнике.
не стоит полагать, что все танцоры балета – представители нетрадиционной сексуальной ориентации. Напротив, многие из них пользуются популярностью у женщин и могут быть названы ловеласами. Этот термин, кстати, восходит к имени Лавлэйса, персонажа романа С. Ричардсона «Кларисса», который коварно добивался расположения юной героини, и впоследствии стал нарицательным. Встречается явление балетных ловеласов довольно часто, и это вполне объяснимо, поскольку существует значительное искушение. Танцовщики постоянно находятся в окружении привлекательных девушек во время работы, а артистизм и физическая привлекательность мужчин-балеров привлекают внимание многих женщин и за пределами сцены.
в перечне различных диет можно встретить так называемую балетную диету, которая, согласно заявлениям составителей, является основой питания балерин, помогая им поддерживать стройность и высокую работоспособность. Эта диета в целом полезна и может быть применена при желании, однако на практике профессиональные танцовщицы не придерживаются ее. Завтрак из овсянки, хлебец и кофе – вполне допустимы, но перекус, а также употребление кефира вместо ужина и отказ от еды после 18:00 невозможны при интенсивных тренировках. Понятие перекуса практически отсутствует. В течение дня танцовщицы употребляют чай с шоколадом, печенье. Обед может быть пропущен, если на него нет времени. Однако от ужина обычно никто не отказывается – он полноценный и проходит значительно позже 18:00. Перед выступлением артисты стараются воздерживаться от еды. Представления обычно заканчиваются в 21:00-22:00. Именно после спектакля происходит ужин. Замена ужина кефиром – это не наш случай. Я могу предположить, что существуют балерины, строго соблюдающие подобные диеты или нуждающиеся в них, но лично я с ними не встречалась. Весь потенциальный лишний вес сжигается благодаря постоянным физическим нагрузкам, и у жиров просто не остается шансов отложиться.
моим близким часто бывает трудно понять, чем я занимаюсь в театре, если нет спектакля. Как можно объяснить, зачем я ежедневно повторяю те движения, которые уже знаю и оттачивала? Порой непросто донести специфику нашей работы. Мы многократно повторяем одни и те же элементы из года в год, чтобы сохранить профессионализм, чтобы линии кордебалета были безупречными, чтобы каждый точно знал свою позицию. Появление нового участника в кордебалете нарушает слаженность, и приходится вновь и вновь повторять танец, выстраивать четкие линии, чтобы новичок не выделялся. Наивысшая похвала для артиста кордебалета от педагога-репетитора – фраза «вас не было видно», что означает, что исполнитель безупречно выполнил замысел танца и не нарушил общую композицию. Для достижения такого результата мы можем часами прорабатывать лишь один выход на сцену, чтобы каждая из 16 танцовщиц вышла синхронно, заняла свою позицию и одновременно выполнила жест в соответствии с музыкальным акцентом. В дуэтном танце тоже необходимы репетиции. Каждая пара должна адаптироваться друг к другу. В дуэте часто присутствуют поддержки, которые требуют тщательной проработки, чтобы партнер не только знал вес своей партнерши и умел рассчитывать свои силы, но и понимал, как и когда ее принимать.
Все артисты осваивают балетные движения по единой схеме, однако в исполнении всегда присутствуют индивидуальные особенности, требующие доработки. Только тогда, посетив спектакль, вы сможете получить истинное наслаждение от увиденного и оценить профессионализм танцовщиков. Для понимания уровня балетной труппы не обязательно быть экспертом в области театрального искусства. Академичность ансамбля очевидна всегда. Балетные коллективы, формируемые специально для гастрольных поездок, обычно испытывают дефицит времени на репетициях, и поэтому зрители могут впервые увидеть артистов в зале. Все знакомы с последовательностью движений в «Лебедином озере», но для достижения слаженности требуется длительная и кропотливая работа. В случае недостаточного количества репетиций качество исполнения будет страдать. Это легко проиллюстрировать на примере всеобщего любимого «Танца маленьких лебедей». Если хоть одна из четырех танцовщиц допустит небольшую задержку при выполнении поворота головы, вся хореография потеряет свою целостность. Профессионалам недопустимо допускать подобные ошибки, и именно поэтому мы проводим в театре огромное количество времени, повторяя движения вновь и вновь.
