Танцоры балета привыкли мириться с болью и игнорировать ее. Тяжелые репетиции, постоянные физические нагрузки, отсутствие перерывов и восстановления сил приводят к накоплению усталости, истощению организма и исчерпанию энергетических резервов.
Танцовщики балета привыкли к боли и стараются игнорировать её. Интенсивные репетиции, постоянные физические нагрузки без перерывов на восстановление приводят к накоплению усталости, истощению энергетических ресурсов организма. Когда организм полностью лишен запасов, но по-прежнему требуется выполнять сложные технические элементы, он может не справиться и привести к травме. Большинство травм возникают из-за переутомления: недостаточно сил для правильного приземления после прыжка, что может повредить коленный сустав; невозможность вовремя стабилизироваться и корректно распределить вес тела, что приводит к растяжению голеностопа. Кроме того, у танцовщиков часто болят поясница, тазобедренные и плечевые суставы. Постоянные физические нагрузки провоцируют микротравмы и растяжения, которые постепенно накапливаются, приводя к более серьезным проблемам и длительной нетрудоспособности.
Наиболее примечательно в этой ситуации не то, что танцоры балета нередко получают травмы, а то, что мы склонны игнорировать признаки недомогания, что приводит к следующим последствиям: во время репетиции произошло подворачивание стопы, однако заметного отека не наблюдается. Попытка встать на ногу сопровождается сильной болью. Завтра – спектакль, и замены нет, танцевать некому. Применяется специальное обезболивающее средство, травмированный участок обрабатывается, нога, несмотря на отек, помещается в пуант, и артист выходит на сцену, сохраняя привычную улыбку. Когда действие средства прекращается, боль становится невыносимой, и на следующий день встать на ногу уже невозможно. Неделю приходится проводить на домашнем лечении, но даже не полностью восстановившись, артист вновь спешит в театр для участия в очередном спектакле, где либо отсутствует замена, либо есть опасение, что его место займет другой танцор. Неудивительно, что недолеченные травмы со временем дают о себе знать, перерастая в хронические заболевания.
Как часто можно услышать истории о том, как танцовщик жертвует своим здоровьем ради Терпсихоры, игнорируя даже незначительную простуду. В результате они получают инвалидность, теряют возможность продолжать карьеру и чувствуют себя ненужными! Причина кроется в том, что артистам балета попросту некогда и невыгодно болеть. Официальный больничный предполагает минимум десять дней, и за это время ваше место может занять другой человек. Иногда достаточно всего пары дней отдыха дома, но такой возможности получить не удастся, приходится оплачивать это самостоятельно. Так получается, что на работу ходят с простудой и другими заболеваниями, надеясь на самоизлечение.
Иногда симптомы проявляются позже. Балерина постоянно страдала от кашля, что затрудняло ее выступления; после каждой вариации ей было тяжело дышать, словно она избавлялась от воздуха, хотя она и не курила. Повышенная температура тела сохранялась постоянно. Однако возможности обратиться к врачу практически не было из-за постоянных репетиций, из которых ее не отпускали, или предстоящих спектаклей. Тратить единственный выходной на ожидание в очереди к врачу было нежелательно, к тому же существовали домашние обязанности: семья, муж, дети. Балерина рассуждала: «Мне тяжело, потому что я старею». И она продолжала работать в прежнем темпе. Внезапно температура резко возрастает, она теряет зрение, и вызывается скорая помощь. Врачи диагностируют воспаление легких, перешедшее в хроническую форму, что создало крайне неблагоприятную клиническую картину. Иммунная система оказалась истощена. Продолжение карьеры и любые физические нагрузки исключены. После нескольких месяцев, проведенных в больнице, балерина вынуждена проститься с балетом. И это произошло с женщиной, которой немного не исполнилось тридцать пять лет. Это – реальная история, произошедшая в XXI веке.
В XIX веке ситуация повторялась. Многообещающая юная балерина Мария Данилова скончалась, не достигнув 17-летнего возраста. Причиной тому стало пренебрежение собственным здоровьем ради исполнения партии в балете. События развивались следующим образом: Данилова готовилась к исполнению сложного номера в балете «Амур и Психея». Для создания иллюзии полета ее облачали в корсет, к которому крепился трос. С помощью специального механизма этот трос вместе с балериной поднимали под купол театра, а затем быстро опускали вниз, имитируя полет. В момент спуска произошел сбой, и трос резко дернулся. Балерину сильно тряхнуло. Почти без сознания ее спустили вниз, однако, придя в себя, она не высказала никаких жалоб. К вечеру началось кровохарканье, но Мария все равно вышла на сцену на следующий день. Она продолжала танцевать и репетировать и впоследствии. А затем кровотечение становилось все более частым и обильным, силы иссякли, и карьера балерины Даниловой оборвалась в самом расцвете. По сообщениям, после неудачного спуска Данилова рассказывала своим подругам, что во время толчка почувствовала острую боль в груди, будто что-то оторвалось, но стремление выступить в новом балете заставило ее отмахнуться от этого ощущения, что и стало роковым.
Выдающаяся балерина XX века Ольга Лепешинская во время исполнения балета «Красный мак» в 1953 году получила перелом ноги в первом акте. Несмотря на это, она завершила его, и лишь за кулисами потеряла сознание. Как стало известно позже, перелом был множественным и охватывал сразу четыре области. Удивительно, но уже через три месяца Лепешинская вновь выступила на сцене. Этот поступок, безусловно, демонстрирует невероятную стойкость, хотя, возможно, в наше время он не выглядит столь необходимым. Ведь те годы были отмечены стремлением к рекордам в балетном искусстве, когда артисты, несмотря на любые трудности, продолжали дарить свое мастерство публике.
Эпохи сменяют друг друга, однако самоотверженность танцоров, воспитываемая с самого детства в балетных школах, остается неизменной. Имеется в виду, разумеется, те, кто по-настоящему дышит балетом и полностью отдаёт себя этому виду искусства. Истинные «заложники Терпсихоры».
