Танцоры и балерины расположились рядом, спиной к спине, демонстрируя сдержанность. Однако отвлечься от них невозможно. Именно в такие моменты для тех, кто обслуживает сцену, начинается поистине захватывающее зрелище.
Театр – это блеск позолоченных канделябров, красочные потолки и сверкающие хрустальные люстры. Зрители посещают его в поисках ярких впечатлений и сильных эмоций. На сцене разворачивается волшебное представление – будь то сказка для юных зрителей или драматический спектакль, сопоставимый с трагедией «Царь Эдип» Софокла. Мастерски поставленный и сыгранный спектакль может увлечь зрителя в мир фантазий, где каждое сказанное слово откликается в сердце, а каждый персонаж кажется близким человеком.
В таких случаях многим хочется оказаться «по ту сторону», увидеть, что происходит за кулисами, приблизиться к любимым артистам. При этом часто забывают, что за кулисами артисты – это тоже обычные люди, обладающие исключительными талантами, но и подверженные обыденным, а порой и не самым полезным привычкам. Пожалуй, ни один театральный жанр так сильно не отличается от происходящего на сцене и за кулисами, как балетный спектакль. Ведь на сцене артисты балета воспринимаются как безмолвные, почти невесомые создания, легко и непринужденно парящие над сценой. Однако за кулисами эти люди, как и все остальные, обретают голос и проявляют свою физическую сущность.
Как начинается наш рабочий день в день спектакля? Мы приходим в театр заранее. Сначала мы посещаем балетный класс, затем могут проводиться репетиции к другим постановкам из репертуара, после чего следует обязательный перерыв: час для мужчин и два для женщин. Это время выделено для подготовки к выступлению: нанесения грима, укладки волос и надевания костюмов. Женщинам отводится два часа, поскольку их сборы занимают больше времени: необходимо сделать пучок, наклеить ресницы и аккуратно завязать ленты на пуантах. После этого звучат три звонка – сигнал как для зрителей, так и для артистов. Если начало спектакля задерживается, возможно, кто-то из исполнителей еще не готов. Однажды на моей практике произошел случай, когда ведущая балерина попала в пробку и не успевала к началу представления. Задерживать начало спектакля более чем на двадцать минут было невозможно. Меня, танцующую другую партию, переодели в костюм главной героини балета (эту роль я исполняла однажды и почти забыла) и отправили на сцену. Я вспоминала последовательность движений по ходу действия. Станцевав первый выход, я заметила ведущую балерину, вырвавшуюся из пробки, которая отчаянно махала мне руками из-за кулис, призывая вернуть ей костюм. Я забегаю за кулисы. Там мы быстро переодеваемся: она – в костюм, который был на мне, а я – в свой. Затем мы выходим на сцену в своих партиях. Зритель не замечает подмены.
include_more_right
Зачастую в балете разные танцевальные группы исполняют одни и те же номера, и на переодевание может оставаться всего несколько минут. В такой ситуации добежать до гримерной комнаты, чтобы переодеться за закрытыми дверями, нереально. Это особенно актуально во время гастролей, когда здание театра может быть устроено таким образом, что сцена и гримерки находятся на разных этажах и в разных частях комплекса. Тогда артисты переодеваются за кулисами, оказывая взаимную помощь в расстегивании и застегивании одежды. Балерины и танцовщики, располагаясь спиной друг к другу и соблюдая правила приличия, меняются костюмами. Однако невозможно уделить внимание всем сразу. В такие моменты для техников сцены начинается настоящее представление.
Еще одна сценическая иллюзия заключается в том, как балерина, совершая легкий и изящный бег, пересекает сцену от одной кулисы к другой, а затем неожиданно появляется с противоположной стороны. Это выглядит эффектно и красиво, однако если бы зритель наблюдал за происходящим из-за кулис, он увидел бы, что для того чтобы вовремя выйти на сцену, балерина бежит на пределе скорости за декорациями, сбивая с ног всех, кто оказывается на ее пути, и крича: «Дорогу!». Впрочем, за кулисами артисты балета общаются, улыбаются, смеются и пьют чай. Но когда приходит время выхода на сцену, они мгновенно отбрасывают все мирское и преображаются в нимф. Иногда, если шутка была особенно удачной, и момент трансформации затянулся, артисты выходят на сцену, все еще смеясь. В таких случаях лучше располагаться подальше от сцены, чтобы не допустить разрушения необходимого образа из-за неуместной улыбки. Балет, в общем, лучше смотреть не из первых рядов. Тогда легче понять композицию танца, и не будет заметно, что, заходя за кулисы, артисты расслабляют свою осанку и перестают танцевать на носках. Что после исполнения вариации они тяжело дышат и, возможно, даже громко кашляют. Что сразу после танца балерины снимают пуанты, чтобы освободить пальцы ног и дать им возможность отдохнуть.
Затем следует антракт. В то время как зрители выстраиваются в очередь за бокалами шампанского, артисты вытирают пот, меняют сценические костюмы и выходят на перекур. Хотя в помещении действует запрет на курение, это не мешает заядлым курильщикам. Накинув куртки, они выходят на улицу, чтобы выкурить сигарету. Поэтому не стоит торопиться после детского спектакля вести детей к служебному входу за автографом любимого персонажа – зайчика или лисички. Не исключено, что этот зайчик курит и не так «бел и пушист», как представлялось из зала.
Когда спектакль завершен, зрители отправляются домой, а исполнители остаются на сцене для обсуждения прошедшего выступления. Они прислушиваются к отзывам педагогов и работают над устранением недочетов. В это время не стоит беспокоить артистов за кулисами, ведь они постепенно освобождаются от сценических костюмов, а технический персонал разбирает декорации. Занавес опущен.
