Фильм «Дождливый день в Нью-Йорке», вышедший в 2019 году: особенности кинопроизводства, сюжет и роль дождя как ключевого элемента картины.
За один дождливый день, проведенный в Нью-Йорке, главная героиня приходит к осознанию того, что ее прежнее представление о себе было неверным. В то же время, ее возлюбленный понимает, что если жизнь – это единственный шанс, то ее нельзя тратить на отношения с не тем человеком. Новая комедия Вуди Аллена «Дождливый день в Нью-Йорке» выйдет в прокат 10 октября 2019 года; рассказы о процессе съемок и отзывы членов съемочной группы позволят глубже понять персонажей и ощутить атмосферу дождливого Нью-Йорка.
Как снимали «Дождливый день в Нью-Йорке»
Чтобы передать визуально персонажей, стремящихся скрыть свою подлинность, приходилось прибегать к сокрытию их внешности, в особенности – затемнять их лица. Так, например, когда снимали Гэтсби и Чен в автомобиле, камера акцентировала внимание на отражении городского пейзажа в стекле, а не на их лицах.
|
«По мнению оператора Витторио Стораро, работавшего с Алленом над фильмами «Светская жизнь» и «Колесо чудес», кино не обязательно должно всегда демонстрировать всё в явной и понятной форме. Иногда более целесообразно скрывать персонажа за предметом или показывать лишь его часть, чтобы вызвать интригу и поддерживать интерес аудитории». |
Стораро применял разнообразное освещение и техники съёмки, чтобы выделить контраст между характерами Гэтсби и Эшли.
|
«Оператор отмечает, что Гэтсби предпочитает, когда небо над Нью-Йорком затянуто облаками, и особенно ценит небольшие дожди. Для Эшли, отличающейся живостью и пылкостью, он подобрал тёплую цветовую гамму». |
Несмотря на то, что Гэтсби и Эшли находятся вместе, Стораро всегда демонстрировал их различие.
|
«Дождь не может идти непрерывно весь день, вы это понимаете, – говорит оператор. – Иногда ветер рассеивает облака, и появляется солнце, а затем солнце снова прячется за тучами. Нестабильностью погоды нужно было пользоваться с умом. В пасмурную погоду Гэтсби испытывает любовь, он звонит Эшли. Когда камера переходила на неё, я дожидался солнечного луча. Кроме того, Стораро снимал Эшли на мобильный стэдикам, а Гэтсби – на стационарную камеру. «Стэдикам акцентировал свободу и подвижность Эшли, – объясняет оператор. – Она более непринужденная и открытая, а Гэтсби более сдержанный, он старается не усложнять себе жизнь». |
Подобно Нью-Йорку, дождь играет значимую роль в картине
По словам Вуди Аллена, он стремился сделать дождь символом романтики и любви в своём фильме. Нью-Йорк выглядит особенно привлекательно в пасмурные, туманные и дождливые дни. Мягкий свет и улицы, сверкающие чистотой, создают неповторимую атмосферу.
Осадки также демонстрируют разницу в мировоззрении Гэтсби и Эшли. «По словам режиссёра, для Эшли дождь вызывает грусть, а Гэтсби воспринимает его как символ романтики. Локации, которые посещают Гэтсби и Эшли, также подчеркивают разницу между ними и между событиями, происходящими с героями в Нью-Йорке.
«Художник-постановщик Санто Локосто отмечает, что Гэтсби испытывает глубокую привязанность к старому Нью-Йорку. Именно поэтому действие разворачивается в районе Вилладж, среди старинных отелей и мест, создающих ощущение ушедшей эпохи, например, в баре «Бемельман». Эшли предпочитает современный Нью-Йорк с его гламуром отеля «Сохо» и лофтами в центре города. Её окружает более широкий мир, оформленный стильной современной мебелью».
Съёмки сцен, где Эшли должна была дать интервью режиссёру Роланду Полларду, проходили в отеле «Бовари», расположенном в Ист-Вилладж. Из-за того, что съёмочной группе не удавалось контролировать поток гостей отеля, Локосто и его коллегам пришлось возвести декорации фасада на соседней улице и воссоздать лобби на втором этаже отеля, прямо над настоящим.
|
«Для воссоздания образа лобби, – поясняет художник, – я использовал отельную мебель, и в итоге нам удалось создать достаточно точную копию. Также мы расстелили восточные ковры и развесили картины, соответствующие тематике. Целью было создание атмосферы, характерной для XIX века». |
Место проживания и работы Поллара находится в частном лофте, который был арендован для съёмок.
|
«По словам Локосто, жилище отличалось оригинальностью. – У нас вышло создать весьма необычные апартаменты, которые могли бы заинтересовать режиссера кино». |
Съемки сцен, действие которых происходит в классическом доме Чен в Верхнем Ист-Сайде, проходили в апартаментах, расположенных в Западном Центральном парке. По словам Локосто, в семье, владеющей этими апартаментами, есть сын и дочь, и интерьер комнаты дочери оказался очень подходящим для воплощения образа Чен. Пришлось добавить лишь некоторые элементы, включая скетчи, акварели и специализированную литературу, однако в целом мы использовали уже существующее оформление комнаты».
Сьюзи Бензингер, дизайнер костюмов, без труда подобрала наряды для персонажа Гэтсби.
|
«В его образе чувствуется влияние Ральфа Лорена, – поясняет дизайнер. – Это своего рода униформа для модной молодежи, которой не свойственно задумываться о подборе одежды. Эпоха Гэтсби не вызывает у него особого интереса. Он предпочитает винтажный стиль, поэтому одевается вещами, приобретенными давно. В его гардеробе есть куртка, выпущенная Ральфом Лореном много лет назад». |
Эшли, чтобы произвести хорошее впечатление на респондента, приходит в офис Полларда в светлом кашемировом свитере.
|
«Бензингер отмечает, что у Эшли есть собственная цель: она желает создать образ осознанной девушки, нацеленной на построение карьеры в журналистике. Чтобы Поллард воспринял её всерьёз, Эшли тщательно готовится к запланированному интервью». |
Чен не отличается самоуверенностью, и её одежда это отражает.
|
«Она относится к тому типу нью-йоркских девушек, которые умеют выглядеть стильно даже в очень дорогой одежде, – делится дизайнер. – На первый взгляд они могут показаться обычными подростками, однако предпочитают кроссовки стоимостью шестьсот долларов и свитера за тысячу. Бордовый плащ Stutterheim, который была одета Чен, был самым востребованным в год выхода фильма. На съемки требовалось несколько одинаковых экземпляров, и их приобретение оказалось непростой задачей». |
«Дождливый день в Нью-Йорке» – это мелодрама в духе классического голливуда, переосмысленная Вуди Алленом.
|
«Я всегда испытывал симпатию к этим фильмам, – делится режиссёр. – Они поистине замечательны. Меня очень обрадовала возможность перенести сюжет фильма в живописные места романтического Нью-Йорка, омываемого дождём». |
«Фильм «Дождливый день в Нью-Йорке» кажется более жизнерадостным, чем большинство работ Вуди Аллена. «Я убежден, что нам удалось создать фильм, наполненный позитивом, – отмечает режиссёр. – В эти выходные Гэтсби, кажется, обретает себя. Он не только налаживает отношения с матерью, но и осознает, какую женщину он желает видеть рядом с собой».
Гэтсби и Эшли прибыли в Нью-Йорк в субботу утром, планируя покинуть город на следующий день. Гэтсби тщательно продумал каждый момент, чтобы зрители могли видеть время и наблюдать, как ситуация постепенно выходит из-под его контроля.
|
«Аллен поясняет, что Гэтсби планировал незабываемый уикенд с Эшли, однако события развиваются не совсем так, как он предполагал. Гэтсби говорит: «У каждого города есть своя судьба». Время всегда идет против нас. Можно пытаться контролировать его течение или даже обмануть, но в итоге это не принесет результата. С того момента, как герои целуются под часами в заключительной сцене фильма, время начинает двигать их отношения вперед, и эти отношения могут длиться год, два, десять, двадцать лет или всю жизнь. Со временем они будут меняться, как и все в нашей жизни». |
Российская премьера комедийной мелодрамы «Дождливый день в Нью-Йорке» состоялась 10 октября 2019 года. Узнайте больше о процессе создания фильма, сюжете и посмотрите трейлер.
