Дружба и съемочный процесс с мистера Персиваля

Мы очень рады, что Джеффри Раш заинтересовался проектом. Его участие уже привнесло бы фильму и роли значимость, но помимо этого он, как и мы, считает, что сценарий должен повествовать историю именно таким образом, каким полагается.

«Вот это да, звучит потрясающе!».

Я посмотрел трейлер фильма 1976 года, чтобы увидеть, какой эффект он производит. Потом я прочитал повесть после того, как прочитал сценарий. Колин Тиле пробуждает воображение. Очень интересно, насколько эта повесть минималистична. Кажется, там всего 50 страниц, но это сказка. В фильме Штормику за 60 и он рассказывает своей внучке о том, как переходил из детства во взрослую жизнь. И то, что рассказывается в виде сказки, совершенно великолепно, потому что это соединяется с личными воспоминаниями, а не превращается в перечисление фактов: «Сначала я сделал то, потом это…»

«В нем должна была быть поэтическая легкость, чтобы никто не думал, что сейчас мы будем смотреть фильм о ком-то, кто этот фильм рассказывает,— говорит Раш. Сценарист Джастин Монжо очень умело отразил простоту детского рассказа в современной истории, отчасти заимствуя у Тиле чувствительность языка и интегрируя его в сценарий. Читая, ты сразу видишь происходящее. Были и сжимающие сердце моменты: сама история пронзительна, и волнительно видеть маленького ребенка, который раскрывает душу такому сильному чувству любви к природе».

Сит утверждает, что фильм поднимает актуальный вопрос прав коренных народов на землю. По его мнению, работы по налаживанию отношений с аборигенами ещё предстоит немало. Авторы стремились сделать аспекты фильма, связанные с аборигенами, максимально точными. Сит подчеркивает: для народа Нгарринджери это священное место, и сюжет произведения вырос из этого контекста. По его словам, рассказать историю о безусловной любви и жизни в гармонии с природой без помощи аборигенов было бы невозможно.

Нам было очень важно установить контакт с народом Нгарринджери, активно включить его в работу и получить разрешение на съемки на Куронге. Думаю, народ Нгарринджери знал, что мы будем уважительны к их обычаям и верованиям. Народ Нгарринджери помогал нам, консультировал нас по поводу сценария, языка и обычаев,— добавляет Буген. Вставив все эти элементы в фильм, мы старались сделать его повествование более объемным и реалистичным, сохраняя при этом первоначальную силу сценария Джастина Монжо.

Всё дело в балансе, равновесии между обществом людей и тем, чтобы не перенапрягать природу и её ресурсы. Полагаю, именно это изучено в работе Тиля, и я верю, что смогли дать ему то, что ему положено в нашей версии истории.

Обучение поведения с помощью пищевых премий является положительной мотивацией, говорит Пол Мендер. Каждый раз, когда поведение соответствует требованиям, мы даём птицам рыбу. Пеликаны имеют хорошую память, поэтому пройденное в один день упражнение остается с ними и на следующий.

«Требуется теоретическая база дрессировщикам животных, но помимо этого нужно уметь понимать их, проявляя эмпатию и уважение к границам», — утверждает Буллен.

Каждый раз по прошествии недели Финн навещал и разговаривал с пеликанами, — рассказывает Мендер. Он проводил время, чтобы его воспринимали как друга и часть группы. Птицы сформировали крепкую привязанность к Финну, и он отвечал им тем же.

«У пеликанов очень сильные и разнообразные характеры, — говорит режиссёр Шон Сит. — Благодаря этому удалось решить, кто из пеликанов будет мистером Персивалем, какой — мистером Профессором, а какой мистером Президентом. Кроме того, все научились разным трюкам: одни хорошо играли в прятки, другие хорошо летали, поэтому выбор делался исходя из их умений».

«Мы подстраивали сценарий под их игру, — говорит Буген. — На бумаге мы лишь предполагали успех, но пеликаны — настоящие личности, цельные персонажи, которые многое внесли в своих героев. Я уверен, зрители решат, что мы использовали компьютерную графику для их изображения — такое случалось, но очень редко. Практически всё, что вы видите, реально, и это просто поразительно.

Пусть он танцует тот танец, который идёт после диалога, а диалог пропускаем. Как только Тревор начал танцевать, пеликаны отреагировали так, будто прочитали сценарий: повернулись, посмотрели на него, вернулись и выстроились в ряд, чтобы посмотреть. Это была настоящая магия.

— Красное ведро служило мощным визуальным сигналом о том, что его обладатель получит более одного улова,— поясняет Мендер. Пеликаны – весьма наглядные существа, поэтому издалека ведро являлось тем привлекательным знаком, который побуждал их вернуться.

Они были просто потрясающими. Я мог посадить их к себе на колени и гладить. Пол Мендер, Зели и ее муж Крейг Буллен так прекрасно обращались с пеликанами. Птицы иногда начинали немного чудить, тогда Пол брал их в свои руки, говорил: «Веди себя как следует», целовал их и они снова хорошо себя вели. Как будто с ними можно было поговорить.

У меня есть опыт верховой езды, я ездил на лошади в кино, но мало работал с животными. Дрессировщики отлично справились с птицами. Птицы очень красивы. Я никогда не забуду свою работу с ними.

Животные обрели дома в замечательных местах: например, мистер Персиваль — в Зоопарке Аделаиды. Проживут жизнь с удовольствием, не испытывая суровых условий природы. Зели Буллен подтверждает: «Изображение на экране феноменально и великолепно, благодаря дрессировке животных и профессионализму актёров».