Всё о фильме «Таинственный сад» (2020): процесс съёмок, дата премьеры, актёрский состав, фотографии со съёмочной площадки и отзывы создателей
С 1 сентября 2020 года фильм «Таинственный сад» стал доступен для просмотра на цифровых платформах! Эта картина создана по мотивам знаменитого романа британской писательницы Фрэнсис Элизы Бёрнетт, впервые увидевшего свет в 1911 году. Давайте перенесёмся в волшебный мир этого фильма, вспомнив о том месте, где каждый мечтает укрыться от повседневности – о своём личном таинственном сад.
Сценарист, работая над новой интерпретацией знаменитого сада Бёрнетт, стремился отразить идею взаимосвязи, которая является ключевой для развития сюжета.
«Отношения с природой сложны, – отмечает сценарист Джек Торн. – Самое ценное в нашем саду – его неподдельная дикость. Находя гармонию с природой, наши герои обретают душевное обновление. Я считаю, что сад можно рассматривать как метафору. Он помогает детям раскрыть свои чувства к природе и друг к другу. Взрослые не смогли улучшить их жизнь, но сад позволил детям сделать это самостоятельно».
Мандену сразу понравилась идея Торна.
«Режиссёр рассказывает: Джек создал поистине удивительный сад. Я стремился к тому, чтобы он был масштабным, но не безграничным. Моей целью было воссоздать ощущение, будто Мэри попала в некую волшебную нору. Переступив порог, она обнаруживает себя в совершенно ином мире. Я надеялся, что зрителям понравится красота и необъятность этого сада».
Художник-постановщик Грант Монтгомери взялся за воплощение столь масштабного замысла Мандена. «Марк постоянно подчеркивал, что сад должен произвести сильное впечатление как на Мэри, так и на зрителей», – отмечает Монтгомери. По его словам, сад действительно создаст ощущение грандиозности. Зрители могут быть настолько ошеломлены, что не смогут понять, происходит ли это в реальности или является плодом фантазии Мэри. Именно такой сад, преображающийся в соответствии с развитием сюжета, и был задуман».
Сад, несмотря на свою необычность, не содержит в себе ничего нереального. Даже экзотические растения отсутствуют – все они произрастают на территории Великобритании. «Магия» заключается в поразительной красоте этих растений. По мере того как Мэри и Колин взаимодействуют с садом, он начинает им отвечать.
«По словам Манден, взаимодействие Мэри с садом способствует тому, что девочка выходит из состояния апатии и становится более открытой для таких людей, как Колин. Со временем сад начинает отвечать взаимностью. Взаимоотношения детей и сада глубоко символичны. Как сад пробуждается и расцветает, так и дети обретают жизненную силу и развиваются. Они оказывают поддержку друг другу».
Режиссеры стремятся снимать фильмы в реальных локациях, используя компьютерную графику лишь при отсутствии других возможностей.
Элисон рассказывает:
«Наша цель заключалась в поиске действительно неповторимых садов, без стремления к соперничеству с природой. Тем не менее, современные технологии позволили нам доработать некоторые эпизоды, что не было свойственно предыдущим адаптациям книги. С самого начала было известно, что мы не будем создавать сад полностью с помощью компьютерной графики, мы лишь внесли несколько ярких деталей».
Для некоторых сцен, таких как те, в которых сад откликается на Мэри и Колина, требовались дополнительные детали. «Зрители увидят, как сад реагирует на усилия детей, – рассказывает Элисон. – Это символизирует взаимодействие с природой. Мы применили компьютерную графику, чтобы показать, как сад воспринимает эмоциональное состояние главных героев. Однако, чем больше садов мы посещали и чем разнообразнее были локации, тем глубже мы осознавали, что природу нельзя приукрасить. Мы не хотели, чтобы фильм содержал неправдоподобные элементы.
Для воссоздания образа будущего загадочного сада съемочной группе пришлось объехать Йоркшир, Северный Уэльс, Динвуд, Уилтшир, Дорсет и Корнуолл, чтобы запечатлеть все необходимые элементы.
«Монтгомери рассказывает, что команда проанализировала примерно от 50 до 60 садов по всей стране, а затем провела более детальную оценку каждой локации, выбрав лишь несколько наиболее подходящих. По ее словам, это был весьма интересный процесс, поскольку каждый сад отличался неповторимой атмосферой и особенностями».
Попав впервые в загадочный сад, Мэри ощутила себя в древнем лесу. Сцену снимали в лесопарковой зоне Пазлвуд, в лесу Дин – поросшие лишайником валуны, пышная растительность и каменные проходы, когда-то созданные работниками железного рудника, формировали необыкновенную атмосферу. Затем Мэри увидела живописный луг, полный цветов, и журчащий ручей. Эту местность выбрали в саду Боднант, недалеко от города Конуи, в Северном Уэльсе. Именно там снимали сцену с впечатляющей аркой из лавра.
В саду также обустроена зона с гигантскими папоротниками и широколистными гуннерами. Съемки этих эпизодов проходили в субтропической оранжерее садов Треба Гарден, расположенных в Корнуолле. В центре сада находятся руины храма, которые были обнаружены в аббатстве Фаунтин, что в Йоркшире.
В заключение стоит отметить висячие сады Гарольда Пето, расположенные в поместье Айфорд Мэнор в Уилтшире. По словам Элисон, именно обильно цветущие глицинии этих садов воплощали собой суть таинственного сада».
Для оформления сцены уборки в саду привлекли декораторов. Согласно замыслу, в кадре должно было быть показано огромное дерево с качелями.
«Художник-постановщик Грант Монтгомери обнаружил прекрасное дерево и организовал вокруг него уникальный цветочный амфитеатр, – рассказывает Элисон. – Съемки этой сцены проходили в Хертфордшире, недалеко от студии Pinewood».
Сцены, действие которых происходит в первом доме Мэри и в индийских садах, были отсняты в субтропическом саду, расположенном в Эбботсбери, графство Дорсет.
Согласно замыслу кинематографистов, в загадочном саду настоящая природа должна была гармонично переплетаться с фантастикой, и эту задачу доверили Люсинде МакЛин. В портфолио Filmscapes, компании, которую она представляет, числятся многочисленные картины, среди которых «Грейстоук: легенда о Тарзане», «Повелителе обезьян» (1984) и «Таинственный сад» (1993).
«Все сады, где мы работали, отличались безупречным уходом, и это имело большое значение, – отмечает МакЛин. – Однако в каждом из них сохранялась атмосфера дикой природы, и именно это Марк стремился запечатлеть в кадре. Сады весьма просторны, что создает впечатление необъятности, и в них легко найти уединенные места».
МакЛин отмечал, что гуннеры внесли значительный вклад в процесс съёмок, поскольку эти растения позволяли создать плавные переходы между различными местами действия, создавая иллюзию единого пространства.
«При переходе из одного сада в другой всегда существовала определенная точка, – поясняет МакЛин. – Гуннеры играли ключевую роль в этих перемещениях, хотя и не без сложностей – мы обнаружили, что эти растения крайне не любят пересадки».
МакЛин отмечает, что создатели фильма стремились воссоздать неповторимый сад, поэтому в съёмки вошли многочисленные виды растений. Однако ключевым фактором стало то, что все они были выдержаны в единой цветовой гамме локации. «Под руководством Гранта Монтгомери нам удалось значительно изменить сад поместья Айфорд Мэнор, так как первоначально он был довольно скромным, – рассказывает МакЛин. – В нём росли цветы белого и лилового оттенков, а мы хотели добавить больше красок».
Учитывая важность цвета в картине, создатели фильма приняли решение воссоздать собственную интерпретацию всемирно известной 55-метровой арки из желтого лабурнума, которая ежегодно украшает сад Боднант весной.
«Декорации входа в арку, расположенной рядом с воротами, ведущими в таинственный сад в Хертфордшире, были воссозданы, – делится МакЛин, – поскольку планировалось, что проход под лабурнумом будет соединен с декоративной стеной и воротами нашего сада. Помимо этого, в период съёмок арка не цвела, поэтому сцены с ветвями, усыпанными яркими цветами, были сняты ранее, весной, а затем досняли эпизоды, в которых дети впервые проталкивают Колина в таинственный сад».
«Для изготовления декоративной арки мы использовали исключительно искусственные цветы, – продолжает она. – В нашем распоряжении были искусственные белые глицинии, которые так же свисают с ветвей, как и цветы лабурнума, и мы несколько дней потратили на то, чтобы окрасить цветы в жёлтый цвет. Это была довольно трудоёмкая работа, но результат превзошёл все ожидания. Наша декорация была практически идентична знаменитой арке в Боднанте».
С помощью визуальных эффектов стремились выделить природную прелесть сада. Компания Heyday ранее успешно сотрудничала со студией Framestore при создании франшиз «Гарри Поттер» и «Приключения Паддингтона». Над созданием визуальных эффектов для интерактивного сада, использованных в фильме «Таинственный сад», работали супервайзеры из Framestore Глен Пратт и Энди Кайнд.
Для воссоздания атмосферы магического реализма, характерной для мира, возникшего в детском воображении, использовались визуальные эффекты. К примеру, в эпизоде, где ветви помогают Мэри подняться на стену сада, или в сцене, когда дети загрустили, а стебли гуннеры наклонились к ним, будто обнимая.
Детей радует приход весны, и кажется, цветы распускаются от легкого касания. Эта сцена была снята в саду Хелмсли, расположенном на территории национального парка Норт-Йорк-Мурс. Дети, играющие на съемочной площадке, были засняты весной, когда цветы только начинали появляться. Съёмочная группа вновь посетила сад ближе к лету, чтобы запечатлеть обильное цветение.
Благодаря работе специалистов Framestore, цветы оживали, когда рядом пробегали дети. Некоторые визуальные эффекты объединялись с кукольной анимацией, над которой работали Робин Гивер и Том Уилтон. Когда Колин купается в ручье, кусты начинают дрожать, как будто и они ощущают холод. Когда мальчик расслабляется, успокаиваются и растения.
Framestore также отвечала за создание цифровой собаки, оказавшей значительное влияние на развитие сюжета в первоначальной версии. Роль собаки Джемаймы, впоследствии названной Гектором, исполнил очень дружелюбный пес по кличке Фоззи. Он с удовольствием бегал и играл с юными актерами на съемочных площадках.
Поместье Мисселтуэйт
В дополнение к саду, важным местом съемок стал сам особняк Мисселтуэйт и окружающие его земли. Панорамные кадры были отсняты в поместье Данком-Парк, расположенном в Йоркшире.
«Марк назвал Данком Парк «необычайно неприятным местом», – утверждает Элисон. – Поместье располагалось в окружении обширных, безлюдных территорий, а задний двор был сильно запущен. Все сцены на торфяниках мы снимали именно там. Именно в этом месте Мэри впервые встречает Дикона.
Съёмки фасада дома проходили в поместье Харлакстон, расположенном в Линкольншире. Архитектура особняка, построенного в 1837 году, представляла собой сплав черт, характерных для эпох правления Якова I и Елизаветы I, с симметричными элементами, свойственными барокко. На сегодняшний день это одно из немногих сохранившихся образцов архитектуры того периода.
Съемки сцен, действие которых происходит в кабинете Арчибальда и в одной из «кладовок», проходили в поместье Небуорт-хаус, расположенном в графстве Хартфордшир. Кроме того, некоторые эпизоды были сняты в кафе в Остерли-Парке. Остальные интерьеры были воссозданы на территории студии Pinewood.
«Мы стремились к тому, чтобы Мэри восприняла Мисселтуэйт как огромное, опустошённое место, напоминающее состояние летаргического сна и располагающее к ощущению присутствия привидений, – поясняет Манден. – Подобные описания особняков встречаются в романах «Джейн Эйр» и «Ребекка». По моему мнению, Джек черпал вдохновение из этих произведений, когда создавал описание Мисселтуэйт. Ему блестяще удалось передать то, что я впоследствии желал видеть на экране».
«Режиссёр отмечает, что фильм «Таинственный сад», снятый в 1940-х годах, использовал схожие декорации, которые были популярны в то время. Он хотел воспроизвести подобную атмосферу и на нашей съёмочной площадке. При этом режиссёр не стремился к шаблонным представлениям о готическом, мрачном и тёмном доме. По его замыслу, особняк должен был постепенно преображаться и становиться более ярким, по мере развития сюжета».
После кончины жены особняк Мисселтуэйт был наполнен весельем. Теперь же, по словам Мандена, здесь воцарилась печаль. Особняк, словно и его обитатель, Арчибальд, скован невидимыми узами, не позволяющими вырваться из состояния горя и отчаяния. Лишь фрески и гобелены хранят воспоминания о счастливых днях, которые имели для него огромное значение».
Художник-постановщик Грант Монтгомери руководил разработкой декораций для особняка. По его словам, он и Марк изучали работы Орсона Уэллса в фильме «Джейн Эйр», «Ребекку» Альфреда Хичкока, а также экранизацию «Таинственного сада» 1940-х годов, которая имела сходство с «Джейн Эйр». «Именно из этих фильмов мы черпали идеи», – добавил он».
«Художник отмечает, что для создания декораций были использованы элементы, позаимствованные из «Таинственного сада», а лестница полностью повторяет ту, что была в «Ребекке». – Однако мы планировали сделать намного больше декораций».
Монтгомери стремился к тому, чтобы дом преображался вместе с садом. Вдохновение для его замысла он находил в творчестве британского художника Рекса Уистлера. «Обычные интерьеры 1940-х годов показались бы слишком простыми, – поясняет Монтгомери. – Рекс Уистлер создавал потрясающие произведения, и стал источником вдохновения для Мэттью Гуда, исполнившего роль Чарльза Райдера в фильме «Возвращение в Брайдсхед». Мне пришло в голову: а что если мать Колина пригласила бы Рекса Уистлера для создания пейзажа Мисселтуэйта? Если внимательно рассмотрите стены, вы заметите картины, изображающие сад в его первоначальном виде. Во многих комнатах мы разместили картины (оригинальные работы, а не копии), чтобы воссоздать нужную обстановку».
«По мере приближения к завершению фильма зрители увидят подлинный Мисселтуэйт, который предстанет перед ними как идиллический уголок, – отмечает художник. – В конечном счете, процесс восстановления завершен, и надежды воплощаются в жизнь».
Комната Мэри оказалась ключевым местом в доме. Особое значение имела её трансформация в процессе повествования.
«Когда началась работа над комнатой Мэри, мне пришла в голову мысль: «А что, если сад окружает её, но она этого не замечает, потому что не смотрит?» – рассказывает Монтгомери. – Природа помогает ей познать любовь, и, оказываясь в загадочном саду, Мэри учится прощать себя и заботиться о других. Со временем сад наполняется жизнью. Вся декорация – это метафора. И каждый элемент декора имеет свой смысл». В кабинете Арчибальда и в протяженных коридорах дома были размещены чучела животных, которые показывали, насколько безжизненным стал Мисселтуэйт.
Метафоричность проявилась и в костюмах, в особенности в нарядах Мэри. Дизайнер костюмов Мишель Клэптон, имеющая опыт работы над такими известными сериалами, как «Корона» и «Игра престолов», отметила, что ей было интересно участвовать в создании образа Мэри, изменяя детали её костюмов. Гардероб героини был выполнен в манере, близкой к волшебному реализму.
«Дизайнер полагает, что сад сыграл важную роль в развитии сюжета. Интересно, что мы не применяли какие-либо спецэффекты, мы лишь трансформировали сами костюмы. Для нас было непросто определить следующий элемент и способ его изменения, однако это оказалось увлекательным процессом. Костюмы Мэри претерпевали значительные изменения с каждой третьей сценой».
На плаще Мэри могло появиться покрытие из мха, из её одежды начали прорастать цветы, а однажды с её платья взлетели бабочки.
«Идея сшить платье, на котором рисунок оживает и превращается в бабочек, или демонстрирует, как плющ пробивается из-под плаща, показалась мне очень интересной, – отмечает Клэптон. – Наша команда, отличающаяся трудолюбием и талантом, смогла даже создать имитацию мха, которая украшала плащ».
Клэптон, как и многие из коллег, участвовавших в создании фильма, ознакомилась с другими адаптациями «Таинственного сада» и с большим удовольствием отмечает работу дизайнера костюмов Марит Аллен, трудившейся над картиной 1993 года.
«Вероятно, мой интерес к этому проекту объясняется тем, что события разворачиваются в иную историческую эпоху, – отмечает Клэптон. – Мы не просто воссоздаём другие фильмы, а создаём нечто оригинальное, чего раньше не существовало. Смещение во времени позволило нам применить инновационные технологии, и это весьма интересно. Теперь можно взглянуть на, казалось бы, знакомый фильм под совершенно другим углом».
По словам Клэптона, в обычной одежде Мэри отдавала предпочтение практичным вещам, напоминающим скорее мальчишеский стиль.
«Дизайнер поясняет, что выбор блузки и брюк был продуманным, – поскольку в такой одежде удобно преодолевать препятствия, например, карабкаться по стенам или пробираться сквозь густую растительность. Я стремился к тому, чтобы наряд героини подчеркивал ее самостоятельность и некую отстраненность. Мне всегда доставляет удовольствие рассказывать истории посредством костюмов».
Ремейк «Таинственного сада»
Зрители разных поколений находили привлекательными различные экранизации «Таинственного сада»: классическую чёрно-белую версию 1949 года с Маргарет О’Брайэн или фильм Агнешки Холланд 1993 года, где главную роль исполнила Кейт Маберли.
«Элисон уверена, что это очень насыщенная, увлекательная и познавательная история. Она ценит и другие адаптации, однако считает, что в ней заключено гораздо больше. Создатели фильма стремились передать важную роль воображения, поэтому размыты границы между миром фантазий Мэри, её снов и воспоминаний, и действительностью».
«Продюсер отмечает, что Марку поддалось объединение и создание неповторимого сочетания усилий оператора, художника и дизайнера костюмов. Затем фильм был показан композитору Дарио Марианелли. Он сочинил проникновенный и лиричный саундтрек, который стал финальным этапом работы над картиной».
По мнению создателей, картина «Таинственный сад» (2020) обладает неповторимым шармом и способна заинтересовать аудиторию любого возраста.
