Фильм «Дождливый день в Нью-Йорке», вышедший в 2019 году: особенности кинопроизводства, сюжет и роль дождя как ключевого элемента картины.
За один лишь день, проведенный в Нью-Йорке, который оказался дождливым, главная героиня приходит к осознанию того, что ее представление о себе было ошибочным. В то же время ее возлюбленный понимает, что если жизнь дается лишь однажды, то не стоит тратить ее на отношения с не тем человеком. Новая комедия Вуди Аллена «Дождливый день в Нью-Йорке» появится на экранах 10 октября 2019 года. Рассказы о процессе съемок и отзывы членов съемочной группы позволят глубже понять персонажей и ощутить атмосферу дождливого Нью-Йорка.
Как снимали «Дождливый день в Нью-Йорке»
Чтобы передать визуально персонажей, стремящихся скрыть свою подлинность, приходилось прибегать к сокрытию их внешности, в особенности – затемнять их лица. Так, например, когда снимали Гэтсби и Чен в автомобиле, камера акцентировала внимание на отражении городского пейзажа в стекле, а не на их лицах.
|
«По мнению оператора Витторио Стораро, работавшего с Алленом над фильмами «Светская жизнь» и «Колесо чудес», кино не обязательно должно всегда демонстрировать всё в явной и понятной форме. Иногда более целесообразно скрывать персонажа за предметом или показывать лишь его часть, чтобы вызвать интригу и поддерживать интерес аудитории». |
Стораро применял разнообразное освещение и техники съёмки, чтобы выделить контраст между характерами Гэтсби и Эшли.
|
«Оператор отмечает, что Гэтсби предпочитает, когда небо над Нью-Йорком скрыто облаками, а идеальным он считает лёгкий дождь. Эшли обладает ярким и страстным характером, поэтому для её портрета были подобраны тёплые оттенки». |
Несмотря на совместное присутствие Гэтсби и Эшли, Стораро постоянно демонстрировал их непохожесть.
|
«Дождь не может идти непрерывно весь день, вы ведь это осознаете, – отмечает оператор. – Порой ветер рассеивает облака, и появляется солнце, после чего оно снова прячется за тучами. Возможности, предоставляемые переменчивой погодой, следовало использовать разумно. В дни, когда небо затянуто тучами, Гэтсби испытывает сильную привязанность и звонит Эшли. В момент, когда изображение переключалось на неё, я выжидал появления солнечного луча». К тому же, Стораро снимал Эшли с помощью мобильного стэдикама, а Гэтсби – на неподвижную камеру. «Использование стэдикама акцентировало свободу и динамичность Эшли, – поясняет оператор. – Она более непринужденна и открыта, в то время как Гэтсби более сдержан и избегает усложнений». |
Подобно Нью-Йорку, дождь играет значимую роль в картине
По словам Вуди Аллена, он стремился сделать дождь символом романтики и любви в своём фильме. Нью-Йорк выглядит особенно привлекательно в пасмурные, туманные и дождливые дни. Мягкий свет и улицы, сверкающие чистотой, создают неповторимую атмосферу.
Осадки также демонстрируют разницу в мировоззрении Гэтсби и Эшли. «По словам режиссёра, для Эшли дождь вызывает грусть, а Гэтсби воспринимает его как символ романтики. Локации, которые посещают Гэтсби и Эшли, подчеркивают разницу между ними, а также отражают различные события, происходящие с персонажами в Нью-Йорке.
«Художник-постановщик Санто Локосто отмечает, что Гэтсби испытывает привязанность к старому Нью-Йорку. Именно поэтому действие разворачивается в Вилладже, среди старинных отелей и мест, создающих атмосферу ушедшей эпохи, например, в баре «Бемельман». Эшли предпочитает современный Нью-Йорк с его гламуром отеля «Сохо» и лофтами в центре города. Её окружает более широкий мир, оформленный стильной современной мебелью».
Съёмки сцен, где Эшли должна была взять интервью у режиссёра Роланда Полларда, проходили в отеле «Бовари», расположенном в Ист-Вилладж. Из-за того, что съёмочная группа не могла ограничить количество посетителей гостиницы, Локосто и его помощникам пришлось возвести декорации фасада отеля на соседней улице и воссоздать лобби на втором этаже, прямо над настоящим.
|
«Для воссоздания образа лобби, – поясняет художник, – я использовал отельную мебель, и в итоге нам удалось создать достаточно точную копию. Также мы расстелили восточные ковры и развесили картины, соответствующие тематике. Целью было создание атмосферы, характерной для XIX века». |
Место проживания и работы Поллара находится в частном лофте, который был арендован для съёмок.
|
«По словам Локосто, жилище отличалось оригинальностью. – У нас вышло создать весьма необычные апартаменты, которые могли бы заинтересовать режиссера кино». |
Съемки сцен, действие которых происходило в классическом доме Чен в Верхнем Ист-Сайде, проходили в апартаментах, расположенных в Западном Центральном парке. По словам Локосто, владельцы этих апартаментов воспитывают сына и дочь, и интерьер комнаты дочери оказался идеально подходящим для воплощения характера Чен. Для создания нужной атмосферы потребовалось внести лишь незначительные дополнения, включая скетчи, акварельные работы и специализированную литературу, в то время как основное оформление комнаты уже соответствовало задумке».
Для дизайнера костюмов Сьюзи Бензингер выбор нарядов для персонажа Гэтсби не вызвал затруднений.
|
«В его образе чувствуется влияние Ральфа Лорена, – поясняет дизайнер. – Это своего рода униформа для модной молодежи, которой не свойственно задумываться о подборе одежды. Эпоха Гэтсби не вызывает у него особого интереса. Он предпочитает винтажный стиль, поэтому одевается вещами, приобретенными давно. В его гардеробе есть куртка, выпущенная Ральфом Лореном много лет назад». |
Эшли, чтобы произвести хорошее впечатление на респондента, приходит в офис Полларда в светлом кашемировом свитере.
|
«По словам Бензингера, у Эшли есть своя цель. Она стремится представить себя как целеустремлённую девушку, желающую построить карьеру в журналистике. Чтобы Поллард воспринял её всерьёз, Эшли внимательно готовится к запланированному интервью». |
Чен, напротив, не отличается самоуверенностью, и её внешний вид это отражает.
|
«Она относится к тому типу нью-йоркских девушек, которые умеют выглядеть стильно даже в очень дорогой одежде, – делится дизайнер. – На первый взгляд они могут показаться обычными подростками, однако предпочитают кроссовки стоимостью шестьсот долларов и свитера за тысячу. Бордовый плащ Stutterheim, который была одета Чен, был самым востребованным в год выхода фильма. На съемки требовалось несколько одинаковых экземпляров, и их приобретение оказалось непростой задачей». |
«Дождливый день в Нью-Йорке» представляет собой голливудскую мелодраму в духе классических картин, переосмысленную Вуди Алленом.
|
«Я всегда испытывал симпатию к этим фильмам, – делится режиссёр. – Они поистине замечательны. Меня очень обрадовала возможность перенести сюжет фильма в живописные места романтического Нью-Йорка, омываемого дождём». |
«Фильм «Дождливый день в Нью-Йорке» гораздо более жизнерадостный, чем большинство работ Вуди Аллена. «Я убежден, что нам удалось создать фильм, который подарит положительные эмоции, – отметил режиссёр. – В эти выходные Гэтсби, кажется, обретает себя. Он не просто налаживает отношения с матерью, но и осознает, какая женщина ему нужна».
Гэтсби и Эшли прибыли в Нью-Йорк в субботнее утро, планируя отправиться дальше на следующий день. Гэтсби тщательно продумал все детали, чтобы зрители могли наблюдать за ходом времени и тем, как ситуация постепенно выходит из-под контроля главного героя.
|
«Аллен поясняет, что Гэтсби планировал незабываемый уикенд с Эшли, однако события развиваются не совсем так, как он предполагал. Гэтсби говорит: «У каждого города есть своя судьба». Время всегда идет против нас. Можно пытаться контролировать его течение или даже обмануть, но в итоге это не принесет результата. С того момента, как герои целуются под часами в заключительной сцене фильма, время начинает двигать их отношения вперед, и эти отношения могут длиться год, два, десять, двадцать лет или всю жизнь. Со временем они будут меняться, как и все в нашей жизни». |
В российском прокате комедийная мелодрама «Дождливый день в Нью-Йорке» появилась 10 октября 2019 года. Узнайте подробности о процессе создания фильма, его сюжете и посмотрите трейлер.